絢麗的色彩變化帶給我們美的享受的同時(shí)，有時(shí)也會(huì)讓我們覺(jué)得眼花繚亂，即產(chǎn)品視覺(jué)疲勞。這時(shí)，我們渴望回歸到事物的本真。讓色彩回歸到最原始的狀態(tài)。黑色和白色就給了我們視覺(jué)上很好的休息和放松。它們是人類(lèi)最原始的色彩，是對(duì)所有色彩的抽象和概括。

黑白色在繪畫(huà)、書(shū)法、版畫(huà)、設(shè)計(jì)等生活的各個(gè)領(lǐng)域?yàn)槲覀冋故局?dú)特的魅力。我們不得不重新審視這一對(duì)單純的、中性的色彩。是如何以“萬(wàn)能色”的方式為我們呈現(xiàn)出色彩單純卻又層次豐富、色性單一卻又變化豐富的視覺(jué)盛宴的。本文將著重探討在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中黑白色彩的表現(xiàn)及其意義。

黑色是“火所熏之色也”。從現(xiàn)代光譜學(xué)的色彩理論來(lái)看，黑色是由于光線照射在物體上時(shí)，所有的光線都被物體吸收而產(chǎn)生的。它是一切有彩色的終點(diǎn)。白色是“西方色也，陰用事。物色白”。它是由于物體沒(méi)有吸收任何光線，而是將所有光線都全部反射進(jìn)了我們的眼中所產(chǎn)生的結(jié)果。所以它是光譜中全部色彩的總和，是萬(wàn)色之源。

黑、白兩色是色彩的兩個(gè)極端，白色表現(xiàn)為光存在的極致，它釋放一切色彩；黑色則表現(xiàn)為光消失的極致，它吞沒(méi)一切色彩。所有作用于視覺(jué)的色彩都始干白色而止干黑色。在現(xiàn)代色彩學(xué)中，黑、白色彩都是沒(méi)有色相和純度的，只有明度的差別。盡管如此，它們所呈現(xiàn)出來(lái)的表情卻毫不遜色于其他有彩色系，一樣是變化豐富、姿態(tài)萬(wàn)千。

同時(shí)，黑、白色彩作為中性色，又是一對(duì)極好的襯托色。當(dāng)黑、白色占大面積時(shí)，整個(gè)畫(huà)面就偏重于高雅、莊重；當(dāng)有彩色系的色彩占大面積時(shí)，就會(huì)增強(qiáng)整個(gè)畫(huà)面的活潑感。當(dāng)黑、白色與純度較高的有彩色系并置時(shí)。能夠把這些色彩襯托得鮮艷而協(xié)調(diào)。例如我們都非常熟悉的敦煌壁畫(huà)就是充分發(fā)揮了黑、白色這一特點(diǎn)，壁畫(huà)的色彩之所以能保持鮮明與和諧，關(guān)鍵就在于鮮明的“原色”總是與黑、白搭配使用，形成既對(duì)比又協(xié)調(diào)的色彩關(guān)系。 無(wú)論是海報(bào)設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)還是書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，黑、白色總能在其中找到自己展現(xiàn)魅力的獨(dú)特方式。

黑白分明

在眾多以黑、白色為主要表現(xiàn)手段的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品中，有一部分就是直接發(fā)揮了黑、白色本身的特點(diǎn)，其一就是它們之間只有明度的差異而沒(méi)有色相和純度上的差異所造成的視覺(jué)效果，使得畫(huà)面黑白分明、主題明確，就像希臘的瓶畫(huà)一樣，不需要過(guò)多的說(shuō)明，就能讓人們一目了然。

再有就是利用黑、白色作為中性色的包容性和襯托性，將黑、白色與其他有彩色系的色彩搭配進(jìn)行設(shè)計(jì)。在突顯其他色彩光芒的同時(shí)，黑白色彩之間的強(qiáng)烈沖突也得以緩解。

黑白不分

為避免過(guò)多強(qiáng)調(diào)黑、白兩者的明度差異而忽略其他因素的配合。使得整個(gè)畫(huà)面呆板單調(diào)、簡(jiǎn)單直接，需要黑白色彩在搭配過(guò)程中，通過(guò)不同的表現(xiàn)方式使畫(huà)面黑白不分卻層次豐富。就像我們熟悉的素描和黑白攝影一樣，僅用黑、自兩種色彩也能創(chuàng)造出不同層次的灰色，使畫(huà)面充滿了空間層次感。

在平面設(shè)計(jì)作品中，我們可以通過(guò)點(diǎn)或線的疏密排列來(lái)營(yíng)造這種層次感，還可以通過(guò)對(duì)黑色塊面地分割來(lái)得到層次的變化，使得黑白色彩有了過(guò)渡，削弱了對(duì)比感。

黑白顛倒

我們?cè)谟煤?、自色彩搭配進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，通常是將白色作為底色，而黑色則用來(lái)表現(xiàn)圖形。這也就是我們?cè)谄矫嬖O(shè)計(jì)中所講到的正形與負(fù)形的關(guān)系，當(dāng)我們稍作調(diào)整，使黑白顛倒時(shí)，它們之間的關(guān)系就會(huì)發(fā)生一些生動(dòng)而有趣的改變。

空白、留白、飛白

一件好的平面設(shè)計(jì)作品，一定要能通過(guò)一些簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)元素來(lái)表現(xiàn)出意境。僅用黑白兩種色彩就能營(yíng)造意境的，應(yīng)該非我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和書(shū)法莫屬了。它們通過(guò)“自”來(lái)達(dá)到目的，比如傳統(tǒng)繪畫(huà)中一種常見(jiàn)的構(gòu)圖方武“留白”，就是在構(gòu)圖時(shí)有目的地使一部分空間不著筆墨而保留紙的本色，以這部分的“無(wú)”來(lái)襯托著墨處的“有”。通過(guò)黑與白的對(duì)比、虛與實(shí)的統(tǒng)一為觀者創(chuàng)造出用心才能體會(huì)的全新畫(huà)面。在書(shū)法作品中我們也能看到這樣的表現(xiàn)手法“飛白”。

在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的作品中，僅運(yùn)用黑白色彩來(lái)表現(xiàn)的并不在少數(shù)，有的流暢自如、回味無(wú)窮，有的則簡(jiǎn)潔明晰、妙趣橫生。它們?cè)诂F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用中又有著怎樣的意義呢?

首先，單純黑、白色彩的運(yùn)用可以起到突出設(shè)計(jì)主題、準(zhǔn)確傳遞信息的作用。通常來(lái)說(shuō)，色彩視認(rèn)度的高低是由色彩的明度來(lái)決定的，明度差異越大，視認(rèn)度越高。黑色和白色之間的唯一差別就是明度的懸殊差異，這足以突顯出任何主題而不受任何干擾。色彩的視認(rèn)度越高，主題就越突出，圖像也就越清晰。 

其次，合理地處理好黑、白色彩的關(guān)系，還能夠起到引導(dǎo)觀者視線、緩解視覺(jué)疲勞的作用。在平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖過(guò)程中需要有引導(dǎo)視線的“空地”，通常會(huì)用“留白”的方式來(lái)達(dá)到目的。如果畫(huà)面中文字、圖形、色彩被安排得過(guò)多、過(guò)滿，就會(huì)使觀者在視覺(jué)上產(chǎn)生疲勞之感并且分不清主次。適當(dāng)?shù)卦趫D形和文字周?chē)粲胁糠职咨苁褂^者舒暢，并能沿著作者留下的空白閱讀有用的信息。

再次，黑、白色彩通過(guò)“留白”的處理可以為設(shè)計(jì)作品創(chuàng)造意境，達(dá)到與觀者產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想的作用。“意境”是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要范疇，是作者通過(guò)各種表現(xiàn)方法和手段營(yíng)造出的“景”、引發(fā)出主觀的“情”的過(guò)程。“意境”的結(jié)構(gòu)特征就是虛實(shí)相生，以達(dá)到“情與景匯，意與象通”。平面設(shè)計(jì)中的虛與實(shí)的產(chǎn)生，通常都是通過(guò)“留白”的處理方式來(lái)達(dá)到的。