PhotoshopCS6的圖層混合選項中增添了“線性加深”模式、“線性減淡”模式、“亮光”模式、“線性光”模式和“點光”模式，這樣在制作一些效果時更為方便。
這里我們便以中文版Photoshop 7.0為例來介紹一下Photoshop “圖層混合模式”，除了新增的少許混合模式，其他混合模式和低版本的Photoshop是一樣的。我們將同時給出中英文關(guān)鍵詞，以方便使用英文版Photoshop 的朋友。我想大家對“圖層混合模式”也并不陌生。如圖1所示即是圖層的混合選項，當(dāng)不同的層疊加在一起時，除了設(shè)置圖層的不透明度以外，圖層混合模式也將影響兩個圖層疊加后產(chǎn)生的效果。在打開的列表中，你就可以看到一系列熟悉的混合模式，該混合模式菜單在Photoshop 7.0中多處都可見到，如“填充”、“描邊”、“計算”等對話框中都能看到，其實它們的原理實際上也相同，使用的方法也基本一樣。
1. 正常(Normal)模式
在“正常”模式下，“混合色”的顯示與不透明度的設(shè)置有關(guān)。當(dāng)“不透明度”為100%，也就是說完全不透明時，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替；當(dāng)“不透明度”小于100%時，混合色的像素會透過所用的顏色顯示出來，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果。如果在處理“位圖”顏色模式圖像或“索引顏色”顏色模式圖像時，“正常”模式就改稱為“閾值”模式了，不過功能是一樣的。
2. 溶解(Dissolve)模式
在“溶解”模式中，主要是在編輯或繪制每個像素時，使其成為“結(jié)果色”。但是，根據(jù)任何像素位置的不透明度，“結(jié)果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機替換。因此，“溶解”模式最好是同Photoshop中的一些著色工具一同使用效果比較好，如“畫筆”、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字。當(dāng)“混合色”沒有羽化邊緣，而且具有一定的透明度時，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi)。如果“混合色”沒有羽化邊緣，并且“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用。如圖6所示是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為90%后產(chǎn)生的效果，附則“混合色”和“結(jié)果色”是不會有太大的區(qū)別的，只是邊緣有一點變化。如果是用“畫筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”，同“基色”交替，就可以創(chuàng)建一種類似擴散抖動的效果，如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，然后利用“描邊路徑”命令，“溶解”模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一種“潑濺”的效果，如圖8所示。還可以制作模擬破損紙的邊緣的效果等。如果利用“橡皮擦”工具，可以在一幅圖像上方創(chuàng)建一個新的圖層，并填充的白色作為“混合色。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，可以創(chuàng)建類似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果，
3. 變暗(Darken)模式
在“變暗”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”亮的像素被替換，比“混合色”暗的像素保持不變。“變暗”模式將導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從“結(jié)果色”中被去掉了，如圖10所示可以看到，白色的樹掛從“結(jié)果色”被去掉了，而白色的瀑布即被比它顏色深的天空的顏色替換掉了。如果圖11示的是Wrox參考手冊系列的封面。這種封面就是將“混合色”設(shè)為紅色，然后利用“變暗”模式將“手”中的白色部分及白色背景替換掉，并用紅色來替換它們制作而成的，
4. 正片疊底(Multiply)模式
在“正片疊底”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合。“結(jié)果色”總是較暗的顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過渡色，其實“正片疊底”模式就是從“基色”中減去“混合色”的亮度值，得到最終的“結(jié)果色”。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對圖像的“結(jié)果色”是沒有影響的。利用“正片疊底”模式可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。其實就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘，然后再除以255，便得到了“結(jié)果色”的顏色值。例如，紅色與黃色的“結(jié)果色”是橙色，紅色與綠色的“結(jié)果色”是褐色，紅色與藍(lán)色的“結(jié)果色”是紫色等。
5. 顏色加深(Clolor Burn)模式
在“顏色加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加對比度使基色變暗以反映混合色，如果與白色混合的話將不會產(chǎn)生變化，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類似。
6. 線性加深(Linear Burn)模式
在“線性加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小亮度使“基色”變暗以反映混合色。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會產(chǎn)生變化，
7. 變亮(Lighten)模式
在“變亮”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變。 在這種與“變暗”模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在最終的“合成色”中占主要地位。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中，如圖16所示。
8. 濾色(Screen)模式
“濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色，如圖17所示。其實就是并將“混合色”的互補色與“基色”復(fù)合。“結(jié)果色”總是較亮的顏色。用黑色過濾時顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色。無論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色，還是對“濾色”模式指定一個層，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影一樣。此“濾色”模式對于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對象的邊緣涂了白色或任何淡顏色，然后指定層“濾色”模式，通過調(diào)節(jié)層的“不透明度”設(shè)置就能獲得飽滿或稀薄的輝光效果。
9. 顏色減淡(Clolor Dodge)模式
在“顏色減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。除了指定在這個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個模式下著色的筆劃之外，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果，如圖18所示。另外，不管何時定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素，“基色”上的暗區(qū)域都將會消失。
10. 線性減淡(Linear Dodge)模式
在“線性減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，如圖19所示。但是大家可不要與黑色混合，那樣是不會發(fā)生變化的。
11. 疊加(Overlay)模式
“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色。“基色”內(nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變，因此對黑色或白色像素著色時“疊加”模式不起作用。“疊加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個層上的顏色同背景色進行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計或文本一起拍攝的。 如在圖21所示中的條格及圖22所示中的網(wǎng)格和五角星都是利用了“疊加”模式溶解到背景中的，大家可以下載PSD文件自己參考一下。其中的條格、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了。
12. 柔光(Soft Light)模式
“柔光”模式會產(chǎn)生一種柔光照射的效果。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大。例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色，這是一個從黑色到白色的梯度，那著色時梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。 其實使顏色變亮或變暗，具體取決于“混合色”。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。 如果“混合色”比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會產(chǎn)生純黑色或純白色。
13. 強光(Hard Light)模式
“強光”模式將產(chǎn)生一種強光照射的效果。如果“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”顏色將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”將更暗。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的。它的效果要比“柔光”模式更強烈一些，同“疊加”一樣，這種模式也可以在背景對象的表面模擬圖案或文本，例如，如果混合色比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像過濾后的效果。這對于向圖像中添加高光非常有用。如果混合色比 50%灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果。這對于向圖像添加暗調(diào)非常有用。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生純黑色或純白色。
14. 亮光(Vivid Light)模式
通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過減小對比度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗，
15. 線性光(Linear Light)模式
通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。
16. 點光(Pin Light)模式
“點光”模式其實就是替換顏色，其具體取決于“混合色”。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則替換比“混合色”暗的像素，而不改變比“混合色”亮的像素。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則替換比“混合色”亮的像素，而不改變比“混合色”暗的像素。這對于向圖像添加特殊效果非常有用。
17. 差值(Diference)模式
在“差值”模式中，查看每個通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值，如果結(jié)果為負(fù)，則取正值，產(chǎn)生反相效果。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會產(chǎn)生任何影響，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相。“差值”模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩，例如，在“差值”模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時將產(chǎn)生一種青綠組合色。“差值”模式適用于模擬原始設(shè)計的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。
18. 排除(Exclusion)模式
“排除”模式與“差值”模式相似，但是具有高對比度和低飽和度的特點。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮一些。建議你在處理圖像時，首先選擇“差值”模式，若效果不夠理想，可以選擇“排除”模式來試試。其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值，而與黑色混合則不發(fā)生變化。其實無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實或更吸引人的圖像合成。
19. 色相(Hue)模式
“色相”模式只用“混合色”顏色的色相值進行著色，而使飽和度和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時，才能使用描繪顏色進行著色，如圖30所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的圖像。
20. 飽和度(Saturation)模式
“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似，它只用“混合色”顏色的飽和度值進行著色，而使色相值和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的飽和度值不同時，才能使用描繪顏色進行著色處理，如圖31所示。在無飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會產(chǎn)生任何效果的。
21. 顏色(Color)模式
“顏色”模式能夠使用“混合色”顏色的飽和度值和色相值同時進行著色，而使“基色”顏色的亮度值保持不變。“顏色”模式模式可以看成是“飽合度”模式和“色相”模式的綜合效果。該模式能夠使灰色圖像的陰影或輪廓透過著色的顏色顯示出來，產(chǎn)生某種色彩化的效果。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會非常有用。
22. 亮度(Luminosity)模式
“亮度”模式能夠使用“混合色”顏色的亮度值進行著色，而保持“基色”顏色的飽和度和色相數(shù)值不變。其實就是用“基色”中的“色相”和“飽和度”以及“混合色”的亮度創(chuàng)建“結(jié)果色”。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反，到這圖層混合模式就介紹完了，其實圖層混合模式中還不只這些，后面就需要大家多多上機操作了，這樣才能對圖層混合模式有一個真正了解。
